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                    茅盾的書法

                    2022-06-18  家有學子   |  轉藏
                       

                    1913年,一位少年報考了北京大學預科第一類,發揮不錯的他,滿心歡喜地回家等捷報,想不到發榜時竟沒有自己的名字,失望至極!

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                    之后,一直為落榜而懊悔不已的少年,卻意外地收到了北大寄來的入學通知,有趣的是通知書上寫的是沈德鳴三個字,與自己的名字有一字之差。

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                    報到時一查,少年發現自己在填報名單時,書寫潦草,把“鴻”字寫得像個“鳴”字了。寫到這里,相信書友都知道他是誰了?一代文學、書法大師——茅盾,原名沈德鴻。

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                    ▲ 被拍出了1207.5萬元的茅盾手稿局部

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                    ▲ 茅盾

                    正是當時報考北大的這件事,成就了茅盾與書法的不解之緣。

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                    ▲ 茅盾給巴金的信

                    這件事對他觸動很大,就像網上流行的笑話一樣,明明是“楚中天”的名字,卻被念作了“林蛋大”!這件事放一般人身上,也就當做有驚無險的一件平常事。

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                    第一屆國展作品集題詞

                    可到了要強的茅盾這里,他覺得是端正自己對書法態度的機會,自此以后,他寫字一筆一劃,端端正正,從不草率,直至80多歲高齡,寫回憶錄,還用毛筆正楷書寫,字跡清楚俊秀。

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                    ▲ 茅盾行書西江月

                    Image▲ 茅盾書法

                    茅盾從來不認為自己是書法家,如同碑派陸維釗先生在最負盛名時,一再惋惜地自評:“想不到最后落得個書畫家的下場。”

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                    ▲ 茅盾在文學研究會成立時的照片

                    不僅陸維釗,朱熹、馬一浮也是一樣,說他書法家,會氣死他們的。其實,中國古代從來沒有職業書法家,書法和文學是并行其道的兩架馬車。就像陸維釗所說,如果一開始就要我當書法家,這個就很小很小了,末流了!

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                    ▲ 茅盾書法

                    茅盾寫字是為實用,并不當作是藝術創作。談及自己書法,他曾說“不成什么體,瘦金看過,未學,少年時曾臨董美人碑,后來亂寫。”

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                    ▲ 茅盾《動搖》手稿第76頁

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                    ▲ 老年茅盾

                    作為新中國第一任文化部長的茅盾,在那十年動亂歲月中,茅盾在1970年已是75歲的高齡,仍一直關切孫輩的學習和生活,可是正值“文革”,孫輩失學。茅盾便親自上陣,自編教材并親自講授并執筆教孫輩寫字。

                    茅盾在暮年還能手執毛筆編寫這么一本宏大的教本,著實令人感嘆不已!茅盾堅持的這種“地下教育”,就都是維系中國文化命脈的行為。

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                    ▲ 茅盾《子夜》手稿,最初以《夕陽》為名

                    之所以如此重視文化教育和書法的傳承,緣于茅盾堪稱華麗的書法學習之路。

                    在北大學習時,曾受到沈尹默、沈堅士等人的直接影響,他的書法在顏柳楷書的臨習方面下過不少功夫,對書法史上的行草法帖也多有借鑒。

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                    ▲ 行楷古詩詞注釋手跡 局部

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                    ▲ 上海市檔案館收藏的茅盾親筆書信

                    改革開發放后,茅盾與許多老友開始書信往來,朋友中也有不少人向茅盾求取“墨寶”,茅盾總是有求必應,一面謙虛,自稱“字殊拙劣”,一面開始講究書法形式,于是,求字的人愈來愈多。

                    其中,要求題寫刊名書名、校名,以及為名勝古跡書寫楹聯等內容的較多,后來甚至到了欠賬無數的地步。

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                    ▲ 茅盾書法

                    茅盾文學書寫的自覺性之高,致使自己即使無意于成為書法家,也還是在實踐層面成為了一個著名的書寫者。這與魯迅的經歷非常相似。

                    正所謂“無心插柳柳成蔭,有意翰墨墨如海。”

                    茅盾將文學書寫與書法書寫進行了成功的結合,并且都將“在墨跡中永生”。

                    Image▲ 茅盾書法

                    同時他對書法毫無功利的熱愛,以及拒絕書法家之名的審慎態度,也值得我們當代的書法界反思和學習!

                    Image▲ 茅盾書法

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                    ▲ 茅盾抄錄古詩詞注釋手跡 局部

                    現在許多書畫家,牛得不得了的感覺,與“想不到落得個書畫家的下場”的高遠追求,完全背道而馳!歷代的文人書畫大師過去都是以天下為己任的。

                    像徐渭也會說,落得個書畫家的下場,他題畫詩有“筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中”。其實中國書畫,主要還是以士之情懷為最偉大動人之處。

                    Image▲ 茅盾書法

                    中國書法本身不是一個單獨純粹的藝術,是綜合性的,要有文脈。

                    當下的書法家,比如追求視覺效果,追求震撼力,書法現場演示像表演雜技一樣,不過為了虛張聲勢。

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                    ▲ 茅盾書法

                    以茅盾為代表的文人書法的格調,是家國情懷和治國平天下的高遠追求,他們最看重文脈的延續和發展。

                    當下有許多自稱書法家的大師,并無其他領域的建樹。寫出來的字老百姓看不懂,不認可。面對批評,以'創新'之名制造一堆沒人聽得懂的新名詞來唬人,混圈子擴人脈來增強個人影響力!

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                    ▲ 茅盾 行書西江月

                    相比這些“職業書法家”本末倒置的低俗追求,以茅盾為代表的文人書家,以其赤子般獨特魅力和純然的出發點,帶給我們無限的思考!

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